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畫家簡介
    阮江華 男,1963年5月生于海南省昌江縣。1988年畢業于海南大學藝術學院。現為中國美術家協會理事,海南省美術家協會駐會副主席兼秘書長。《收獲時節》1991年代入選全國工筆國畫大展、海南省創作一等獎,《蕉林》(“瓊崖盡是春”組畫)1995年代被第五屆世界海南人聯誼會收藏,同年,作為海南省文聯的青年藝術家代表團到韓國進行藝術考察;《快樂天地》2007年獲海南省第三屆美展金獎,《山里春濃》等多幅作品被人民日報出版社收藏出版,《紫氣東來漫椰城》2008年入選奧運會“神州圣火傳遞圖”。《海島春水氣象新》2009年入選“慶祝建國六十周年第五屆中國美協會員中國畫精品展”,出版《阮江華中國畫集》.近年來,作品多次入選各種全國性美展或發表《美術報》、《書畫藝術》等專業報刊以及被海外華人收藏。

  美術著述
· 畫派打造,必須凸顯地域性和...
畫派打造,必須凸顯地域性和學術性

阮江華

    縱觀中外美術史,在特定的時代背景下,某個區域內會有一些畫家對繪畫產生相近的觀念。其作品風格可能大同小異,也可能大相庭徑,但這不影響到這些畫家群在題材選擇、表達方式及情感的抒發上連結成內在的共通,這種整體的繪畫傾向,可謂“畫派”。近年來,在海南美術家們的共同努力下,海南美術在國內學術平臺上愈顯活躍,局面繁盛。此時,“海南畫派”的提出不僅是對國際旅游島文化建設的有力回應,同時也是順應了時代發展的潮流。
    師古是繪畫實踐中不可缺少的環節。西方遠及威尼斯畫派,近則印象主義;中國遠及南北山水畫派,近則海上畫派、金陵畫派、嶺南畫派、長安畫派。但凡一個畫派的形成都會有多方面的原因,時代背景、繪畫觀念、地域特色等都不可或缺。其中時代背景幾乎是特定的,此外繪畫觀念和地域特色是不同的畫派在相同的時代背景下有所區別的主要依據。這里以嶺南畫派為例,高劍父、高奇峰、陳樹人(簡稱二高一陳)均留學日本,對西方藝術的客觀再現和中國藝術的寫意精神有宏觀的把握。此畫派主張寫實,博采眾家之長融于一身,把嶺南風物通過細膩的手法推向世人并衍世后代。其間繪畫觀念起到了主導性作用。再者如長安畫派,在趙望云和石魯的傾力帶領下一時名噪中華。那種奇掘、磅礴、雄渾有力的畫風,一直延續到1977年和1982年,趙、石二人離世,鋒芒方才稍減。很明顯,長安畫派是在以舊都長安為文化積淀的基礎上產生的,有明顯的地域觀。這兩者,都是海南畫派在發起過程中應當借鑒的。海南據水而居,藍綠相映,山連綿而寬廣,國內罕見的植被層層豐茂,綠海無邊。這塊土地雖然遠離古都西安,遠隔北京,并因一條瓊州海峽與緊靠五嶺的廣東對望,但無可置疑海南是名副其實的較為獨立的一個熱帶“坐標”。獨特的地理環境和獨特的海島文化,構成了海南地域美術品牌形成的先決條件。海南畫家們在這塊土地上吸取豐沛營養,他們靜享這里的一草一木,一山一水,與物同游,養心于景,和內地一些疲于尋找視覺依托的畫家相比,海南畫家更像是得到了上天的恩賦。如果說嶺南畫派整體關照以小見大,長安畫派直抒胸臆海納百川,金陵畫派秀麗典雅柔情萬千,那么以蒼翠、悠遠為基調的海南人文,將可追溯出一種返璞、致純、恣意縱橫的情感特質。
    筆者認為,打造“海南畫派”要勇于探索和研究,這一點,海南畫家們早已默默耕耘、群起發力,先做再說。近年來,海南美術已從潰散的游擊狀態逐漸穩建成一種集中形態,畫家們作品中的學術性也不斷提升。當然,任何一個畫派的形成在全國都會有一定影響力的學術帶頭人,而海南畫家們包括旅居海南畫家正以自己的藝術實踐融匯成一股力量,完成了海南地域美術在形成之初的視覺符號,向外界傳遞出了自己的名片。其作品整體上流露出一種清新、自然、野趣十足的原始印象,多數作品筆勢遒勁,水分淋漓,空間遼闊,視域寬廣。當然,我們不可否認,目前與內地較精進的畫家相比,海南畫家在技法的選擇和情感的表達等方面都稍顯薄弱,繪畫形式有待拓展,個人印記有待加深。可喜的是,目前海南美術的后備力量規模正不斷壯大,由海南美協中青年畫家和海南幾所高等院校組成的美術軍團以及旅居海南畫家的加盟正蓄勢待發。然而,一種畫風、一個畫派絕非一朝一夕就能形成,它需要一個漫長、艱辛的積累和付出。
    毫無疑問,海南美術的發展具有其對應的客觀性,海南畫派的提出是一個嚴肅的課題,也是一個非常值得關注的課題。筆者認為,海南畫派應包含幾大要義。一、創造性,但凡一種藝術發展到一定程度,若不創新便會落進窠臼,海南畫派應集體以海南風物為基礎,更新甚至以較為前沿的藝術觀念,在繪畫語言上多樣化和創新化;二、地域性,地域性是海南美術有別于其他地區美術的視覺元素根基所在,同時也是海南畫家藝術養分發酵沸騰的根本,無論風格如何,表現地域性應變成集體共識;三、兼容并蓄,師古、求精。這點可借鑒嶺南畫派的博取諸家之長,爾后結合自身境況去蕪存菁。因此,塑造海南畫風、打造海南畫派,在內容上必須做足“大海漁村”、“熱帶雨林”、“黎苗風情”三大元素,彰顯獨特文化魅力;在形式上做到三方面結合,“東方與西方結合”、“傳統與現代結合”、“寫意與工筆結合”:體現筆墨當隨時代。海南畫派在具體的形成過程中,畫家們首先應增強畫派意識、樹立目標,然而這里又有極為嚴格的心理容量,不能因畫派意識而左右了你的藝術方向,是同屬于“海南畫派”,但不可千篇一律,千人一面,要存同求異,異中求優,要有包容心態。其次,畫家在實踐中要提高自己的學術品格,勿焦勿燥,恥于依附,以超脫的眼界面向自身的藝術實踐。再者,就是要落實到具體的工作上,緊密結合國際旅游島建設,應多開展海南畫派的專題采風、創作、展覽和學術研討,尤首推進作品晉京展覽及全國巡展,不定期舉行學術沙龍,與國內外權威媒體、雜志聯合推廣…
    總之,作為黨和政府廣泛團結美術家的左膀右臂,省美協始終發揮橋梁、紐帶作用,以高度責任感和自信心,廣泛聯系和創新機制,服務全省的美術家,通過寫生創作、舉辦展覽、理論研究、交流互動、出版發表等多種方式,一步一個腳印,不斷繁榮海南美術事業的發展。

 
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