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海南畫派乘風揚帆待有時

[韓少功]海南畫派乘風揚帆待有時

主動建構具有海南地域風格的畫派

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“海南省歷史文化重大題材美術創作工程”之《能臣邢宥》

2018年10月29日 16:10  來源:海南省美協 圖文:黃文琦 編輯:黎秀葵  點擊:3033  我有話說(0人參與)

編者按:

2013年8月,由海南省文聯牽頭,海南省美協組織成立“海南省歷史文化重大題材美術創作工程”辦公室,前后召開了三次研討會和三次論證會,最終確定52個選題,主要表現漢代以來各個歷史時期,海南人民的杰出代表和重大歷史事件。在海南省委宣傳部的大力支持下,2014年4月正式啟動“海南歷史文化重大題材美術創作工程”項目,經面向社會發布公告、采風、觀摩、初選、復評、簽約、創作等環節,50多位畫家參與創作,截至2017年8月共完成創作作品49件。2016年6月,海南省委宣傳部主要領導和海南省文聯作協黨組書記、省文聯主席孫蘇,對創作工程的進展情況進行調研后指示:為紀念瓊崖縱隊成立90周年,紀念海南建省辦經濟特區30周年,以海南自貿區(港)建設開局之年為契機,決定增加10個表現海南建省輝煌成就的重大題材。“海南歷史文化重大題材美術創作工程”的成功實施,填補了我省在此類文化項目建設方面的空白,彰顯了海南地域文化自信,為海南留下了具有深厚歷史價值和藝術價值的珍貴文化財富,促進了海南省文化藝術事業的繁榮與發展。

 

《能臣邢宥》308CM×378CM 黃文琦 

 

丹青寫敬意 筆墨釋情懷

《能臣邢宥》創作談

黃文琦

 

我有幸參與了海南重大歷史文化題材美術創作工程,并在其中完成了三個選題的創作。兩年過去了,創作的過程己成依稀記憶。按省美協的要求,我就以《能臣邢宥》這個選題的創作過程寫點體會性的文字,與大家交流,請師友們批評指正。    

 

《能臣邢宥》草稿之一

 

海南真乃人杰地靈,歷史上俊杰先賢燦若星辰,特別是在明朝,其中出大學士,出大清官,還出大能臣,有“一鼎三足”,“奇甸三賢士”之稱的丘浚、海瑞和邢宥,可以說是海南先賢中的代表,至今仍是海南人心中的豐碑。包括這三位先賢及很多海南歷史人物的傳記、史料和傳說,在我四十幾年的南生活過程中都曾多次閱讀并時有聽聞,他們之中好多位的故居墓冢及活動勝跡,我也曾尋覓拜謁過,對先賢們的仰望,無形中形成了千絲萬縷的文化情結,潛移默化中固化了的操行準則,其中也一定有他們惠澤福祐的成份。這次參加海南省重大歷史文化題材美術創作工程,選配給我的三個選題中恰好有《能臣邢宥》,讓我又有了一次表達敬意和釋放感恩情懷的機會。

 

《能臣邢宥》局部一

 

重大歷史文化題材美術創作,歷史人物的選題都會占有一定的比例,而且傳記性質的又占絕大多數,純肖像的一般很少,如《能臣邢宥》就屬于前一種,這種人物畫創作既要講究人物的肖像塑造,又要把與人物相關的歷史事件充分地進行著墨表現,讓畫面充滿史詩性的場面感,才能讓人物豐滿實在起來,讓觀眾通過畫面讀懂這位歷史人物,這就比一般純肖像人物畫創作有更高的要求和難度。

 

《能臣邢宥》局部二

 

邢宥之所以被譽為能臣,是他在為官期間不但清廉勤政,且有超乎尋常的決斷力和執行力,他不管在地方為官還是在朝廷任欽差大臣,每到一方即能造福一方,察民情興農商,糾寃案御外敵,均在運籌帷幄中,為官二十余年,故事豐富跌宕,很有畫面感,還有他孩提時的傳說,如對詩買屐的故事,晚年與丘浚送別贈詩的情節都很入畫,這些為我構成畫面提供了豐富的素材,但由于畫幅尺寸的限制,有些我還是忍痛割愛了,只擷取“指揮御敵、開倉賑災和審查冤案”三個能體現邢宥為官能力、愛心、公正的特點情節來安排畫面。

 

《能臣邢宥》局部三

 

這三個節情場景,再加上邢宥的主體肖像,是整個畫面構成的主要視覺要素,讓這些要素有機組合并通過筆墨的敘事,自信能畫出有張力的畫面,達到視覺藝術要求的效果。我對這幅作品的最終視覺效果有一個預設,并貫穿于我接受選題、搜集資料及取舍素材的整個過程并成熟確定下來,那就是要讓人在讀畫過程中感受到“正大氣象”!只有畫出煌煌然正大氣象,才符合邢宥的身份和氣度。這種預設,是抽象而詩性的,只能意會而難于表述,只有調動所有的造型、構成和點線面及筆墨色彩等等解數手段,來為自己心中預設的效果服務,用整個勞作過程來追求它。

 

《能臣邢宥》局部四

 

首先是人物的造型。文昌邢宥紀念館,有邢宥的塑像和畫像,著官服微胖,很民間的風格,應該是有依據的創作。我以前也曾經畫過海瑞和邱浚,對他們的形象塑造,也是在尊重民間“約定俗成”的基礎上,畫出多數人能理解和接受的形象,如海瑞是耿介冷峻的,丘浚是倜儻儒雅的。這次畫《能臣邢宥》,則充分地依據文昌邢宥紀念館的雕塑和畫像,來創作我心目中的邢宥形象——曠達而干練,不怒而自威。因此我在寫實的基礎上力求加強繪畫性,力求用相對簡約的筆墨去寫出他的內質修為和外在神韻。記得為確定邢宥的形象,至少用另紙試畫了五六遍。至于畫面上次要的背景人物,如軍官士兵、牢頭役卒、鄉紳百姓及男女老幼,其服飾首具我都盡量忠實史料,采用寫實的手法作適度的夸張,也在另紙反復推敲試畫,因多數人物都融于背景場面,雖然不用細致刻劃五官表情和其它細節,但要十分注意畫好他們的形體語言和人物之間的互動關系。

 

《能臣邢宥》局部五

 

二是畫面的構成。盡管畫傳記性質的歷史人物畫少不了大事件大場面和眾多人物,但主人公的造像始終是視覺重點,場景是襯托從屬的,這似乎成了相對固定的模式,然此,在這種相對固定的模式里,畫家們又能畫出面貌各異的作品,除了各自特有的筆墨程式和畫風,更重要的是畫面構成的千姿百態。所以,在《能臣邢宥》的草圖階段,我反復推敲幾易其稿,不管是主次虛實和疏密節奏,或穿插或重迭,或分割或聚合,我都要考慮到怎樣才有利于傳達作品的主題;怎樣有利于達到預設的視覺效果;怎樣有利于發揮筆墨的書寫性。邢宥經歷的事件各有份量,我認為是他在蘇州任上遇水患開倉賑災為最。

 

《能臣邢宥》局部六

 

為了百姓,他敢不顧朝制,冒著被革職處理甚至殺頭的風險,果斷開倉放糧救急,后再上報朝廷,如此感動天地的果決行為,最能體現邢宥人品官德,是最能說明作品主題的閃光之處,于是我把這個事件場景作為畫面主導性的視覺空間來處理,占較大的尺幅,畫較多的人物和開倉分糧取糧迎送的細節,其它場景次之。同時我還用重迭的手法讓兩個大糧倉和官府的賬災佈告,打破空間夸張地成為僅次于邢宥造像的視覺焦點,以糧倉造型的穩呼應人物及場景的動,加上邢宥居中寶塔式的造型,就形成了畫面總的氣場。另就是放松右上角,以避免擁塞平均,只畫遠景和邢宥的著作,起到四兩撥千斤的作用,讓畫面視覺平衡莊重而又通透遼遠起來。

 

《能臣邢宥》局部七

 

三是筆墨的控制。在畫正稿時,我一直把筆墨控制在六七分粗礪樸拙和三四分端莊雅致的比例中,輕輕重重的施墨走線,都為了達到或接近最初的預設——“正大氣象”!不能華麗油滑,也不能滯澀結郁,力求單純通透,力求氣韻環徊,畫出人物的氣質,畫出埸景的氛圍,在厚樸蒼潤中顯現作品的格局氣度,以及我對先賢的滿滿敬意! 

 

《能臣邢宥》局部八

 

總之,每一次創作,因為作品主題和內容的不同,都要求作者要有與之適應的筆墨程式和駕馭方法的投入。課題總是新的,成敗優劣只能讓作品去說話了。且將每一次創作當作一次歷練吧,以詩意的勞作犒賞自己,帶著己意未盡的遺憾繼續前行。 

 

 

          二○一八年九月二十日

        于海南水墨三家村

 

 

 

《能臣邢宥》創作現場

 

藝術家簡介

 

 

黃文琦,1956年生,廣東揭陽人,中國美術家協會會員,曾于部隊從事文化美術工作二十余年,轉業后曾任海口畫院副院長,省書畫院副院長,省美協副秘書長,人物畫研究會會長等,曾深造于廣州美院兩年和國家畫院兩年,自2007年起至今師從劉大為、任惠中先生從事水墨人物畫創作研究。

曾有作品入選全國性各類美展三十余次,獲銀獎兩次,優秀獎四次。有作品被毛主席紀念堂、民族文化宮、國家畫院、中國美術館學術部、炎黃藝術館、齊魯美術館等藝術機構收藏。擅于創作各類重大題材的巨幅人物畫,曾為中國記者協會、炎黃藝術館、北京市政府、廣東省人大、海南省完成重大題材的命題創作。由人民美術出版社、南方出版社、工藝美術出版社先后出版各類個人畫冊(集)十余種。

 

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